جولة البوسطجي

تفاصيل لا يدركها عدد من صانعي الصورة في الدراما السورية اليوم الذين أضاعوا البوصلة، خلال سعيهم خلف نقل الواقع.

تُسلَّط عليها بقع الضوء، خصوصاً أن حياة السوريين حملت في العام المنصرم ما حملته من كوميديا مرّة تستحق أن تُحكى، لكن النتائج جاءت مخيّبة للآمال.

شنّ المنتج السوري إياد نجار هجوماً عنيفاً على المخرج سيف الدين سبيعي، معتبراً أنه «من أشطر المخرجين، ولكنه ترك التصوير وانشغل بـ (التاتو) على ظهره واللعب بالـ (candy crush)».

لظهور اسمها أولاً في مسلسل «بانتظار الياسمين» (دبي ــ تأليف أسامة كوكش وإخراج سمير حسين) حتى وجد المنتج خلاصاً بظهور اسمها بشكل دائري مع النجم العالمي غسان مسعود، والحالة ذاتها تكررت في

مقابل حفلة الإهانات المستمرّة للنساء السوريّات، في مسلسلات تدور أحداثها في الشام القديمة، يستحق مسلسل «حرائر» التوقف عنده مع عرضه لشخصيات أكثر واقعية.

ليس غريباً، بل من الذكاء، أن يبدأ المسلسل السوري «غداً نلتقي» المشهد الافتتاحي بفرقة دبكة فلسطينية يقودها «غيفارا»

بحجة امتناعهم عن تسديد ما يعادل ستّة دولارات سنوياً، فُصل 200 فنّان سوري من نقابتهم (فرع دمشق) بقرار من النقيب زهير رمضان. وبين الفنّانين المفصولين قامات سوريّة كبيرة كهيثم حقي، هشام شربتجي، حاتم علي، جمال سليمان، وأسامة الروماني،

يبدو مقيداً بافتقاده إلى حيويته المعتادة في الأداء، وذلك ما حدث مع خولي منذ «سرايا عابدين» حيث بدا وكأنه يخون نفسه بقبوله أدواراً لا تشبهه.

يأخذ صاحب «قاع المدينة» لقطات وثائقية لمهجري الحرب، جنباً إلى جنب مع شخصياته وسط نيران حرب دخلت عامها الخامس.

في أول حلقة من باب الحارة الجزء 23، يلقى القبض على أبو عصام مع العكيد أبو شهاب في وضعيّة مثيرة ليلاً، وسيكون العكيد قد عاد سباحة إلى الحارة بعدما نجا من غرق التيتانيك

هو الذي حقّق نقلة نوعية في الإنتاج الدرامي السوري وكان صاحب الفضل على كثير من الممثلين، ومنهم باسم ياخور وأيمن رضا

«تشيللو» ليس مجرّد «اقتباس»، بل نسخة مطوّلة ومعرّبة من الفيلم الأصلي، تماماً كما كان «لو» (سيناريو بلال شحادات، إخراج سامر البرقاوي) العام الماضي، و «لعبة الموت» (سيناريو ريم حنّا، إخراج الليث حجو والبرقاوي) قبل عامين.

وكأن الترقّب يتحوّل إلى أمر بعيد الأمد، يبتعد عن انتظار انتهاء حلقة إلى انتظار انتهاء حرب بأكملها. «ماذا لو عشت مثل هذا المشهد؟» هو سؤال الخوف المضمر في قرارات النصّ الخامّ، وفي العلاقة بين الشخصيات في المصلحة والفساد والخيانة.

كأنّ هؤلاء مجرّد عمّال موسميين ينتظرون مقاولاً لاستثمار عضلاتهم في هذا العمل أو ذاك، بصرف النظر عن نوع البضاعة أو محتواها، والمقاصد المضمرة في تمزيق الهوية المحلية نحو جغرافيا سائلة بلا تضاريس

القناة رافعةُ لواء حريّة التعبير (بأموال سعوديّة بحسب تسريبات "ويكليكس")، تستنجد في التقرير المذكور بالأمن العام، وتلومه لعدم ممارسة الرقابة كما يجب، لأنّ إحدى شخصيّات المسلسل...

إلا أنّ أحداً لم يتوقع أن تصل الأمور إلى تلك الدرجة من «الغباء» العاري الممزوج بثقة كبيرة بالنفس، وبنية مبيتة في التشويش على قناة lbci وفق ما يقول أحدهم.

الممثل هوية تُشيَّد، ذاكرةً وأحداثًا وتواريخَ وحكايا عن هموم المجتمع وتغيراته، وأحياناً نطاقًا تجب حمايته. كمٌّ من الرهانات انشغل ممثّلو وممثلات الجيل الأول في الدراما السوريّة

يركّز على الإضاءة الخافتة في المشاهد الداخليّة والخارجيّة، ما يعكس حجم الاختناق في الفضاء الذي تدور فيه الأحداث. كما يفرد مساحة واسعة للأداء الصامت في مشاهد وردة

نتابع في «العرّاب» المأخوذ عن الفيلم الشهير تعدياً سافراً على أيقونة سينمائية شهيرة، صنعت مجدها عبر تبنيها لعقلية بنت عصرها.

أن تحذف قناة «أبو ظبي» مشاهد من مسلسل «حارة المشرقة» لأيمن الدقر وناجي طعمي (إنتاج «المؤسسة العامة للتلفزيون») أثناء عرضه قبل رمضان، فذلك ليس